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281-BIAGIO D’ANTONIO TUCCI, Florence, documenté de 1446 à 1508 CHRIST BENISSANT
Panneau de dévotion
Peinture sur panneau de bois
H. 36cm ; L. 25cm panneau seul
Cadre récent en bois doré
Connu depuis Berenson sous le nom d’Utili, famille de peintres de Faenza, Biagio d’Antonio Tucci a recouvré sa véritable identité sous la plume d’E. Fahy (Some followers of Domenico Ghirlandajo, New York 1976, p. 209-210). Son activité se déroule à Florence où il subit les influences de Filippo Lippi, Domenico Ghirlandajo et Verrocchio, puis en Romagne à Faenza, de 1476 à 1483 et, enfin à Rome, où il participe au chantier de la chapelle Sixtine auprès de Cosimo Rosselli et où il s’éteindra après 1508.
On replacera ce Christ bénissant, inédit, dont les traits se rapprochent de ceux du Saint Michel partageant les âmes (cf. M. Laclotte, E. Moench, Peinture italienne, Musée du Petit Palais, Avignon, Paris 2005, n°40). Il s’agit du panneau supérieur du retable de l’Adoration de l’Enfant que Biagio d’Antonio réalise en 1476 à Faenza pour Nicolo Ragnoli (Tulsa, Philbrook Art Center, dépôt Kress 221). Cependant, dans le visage du Christ, l’emprise de Domenico Ghirlandajo est encore perceptible dans le dessin précis, mais Biagio le pousse ici jusqu’à un linéament resserré, frappé par une lumière intense, abolissant en grande partie le modelé, ce qui permet de placer la réalisation de ce Christ, plutôt au début de la carrière du peintre.
Biagio n’abandonnera cependant pas le canon oblong du visage encadré d’une chevelure bifide qui se retrouvera plus tardivement dans quelques panneaux représentant le Christ au tombeau (cf. R. Bartoli Biagio d’Antonio Tucci, Mlan 1999, p. 87-91) et sur l’effigie imprimée du voile de Véronique dans la Montée au Calvaire du Louvre vers 1501 (inv. 296).
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